发布时间：2025-02-09 来源：
受访人：
爱潜水的乌贼（下文简称“乌贼”），阅文集团白金作家，中国作家协会会员，代表作有《武道宗师》《奥术神座》《诡秘之主》，新书《宿命之环》正在更新中。他的作品题材广泛， 从玄幻到西幻，从末世废土到蒸汽朋克，他都有所涉猎。他也吸引着读者的目光，无论对男生还是女生，在本土还是海外，他的作品似乎都有着某种特别的魅力。本次访谈从读者互动、作品和人物、创作方法、海外传播、与游戏的关系等多个方面出发，寻找一条理解《宿命之环》及乌贼创作的可靠路径。
采访人：
谌幸（大连理工大学中文系讲师，北京大学当代文学博士）
杨嘉翼（2000 年生，大连理工大学外国语学院硕士生）
陈宇轩（2003 年生，江苏师范大学敬文书院本科生）
“本章说”的玩梗狂潮与从读者开始的网络文学
采访人：乌贼老师好，我们注意到您在《宿命之环》里采用了“卷毛狒狒研究会” 这个称呼，这是一个读者间非常受欢迎的梗。微博的超话上，粉丝的自称都是卷毛狒狒，您是怎么看待这个梗的？
乌贼：自从起点中文网有了“本章说” 之后，基本上只要比较关注自己作品“本章说”的作者对流行梗应该都不会陌生。其实最开始我只是想开一个英式幽默的玩笑， 但我没想到大家对“卷毛狒狒”竟然这么代入，然后我就想可以在能够稍微玩梗的地方，稍微开一下玩笑。你想有一些被鉴定为穿越者的卷毛狒狒的话，就能够和那种世界基调沉重凝重的风格有所区别、不同，会比较跳脱和自由。
采访人：读者可以通过“本章说”在起点App或者起点中文网上对小说中的每一句话进行评论，还有玩笑话说“看文十分钟， 读评论两小时”，某些程度也反映了读者生态的活跃。您会在更文后看这些读者评论吗？什么样的评论会引起您的兴趣？
乌贼：我经常看，因为看“本章说” 也是一件很快乐的事情。第一，看大家对剧情的讨论，相当于帮我查漏补缺。比如有些地方可能我自己没想到，被他们一提醒，之后会做得更严密，有时候看到他们和我最初的想法有些吻合，但我又觉得还有更好的选择，那我也会去改掉。第二，看大家玩梗， 然后互相打趣，这些对我来说也是一个放松心情的方式。
采访人： 起点的评论机制使得读者和作者的互动很频繁，所以有一种说法认为：老师您很心软，您在剧情的发展上不够“狠”，很多角色因此在您手下“逃过一劫”。您认为您如读者所说的那般心软吗？ 您会因为读者强烈的呼吁而改变自己的写作思路吗？
乌贼：我觉得他们说得也不算错，有的时候塑造一个好角色出来，包括我自己在内，大家都很喜欢这个角色。这时我对这个角色也有了感情，会心软不想给他一个结尾，但我会努力地去改变这一点。我还是希望：一个角色就像一个故事一样，有开始， 就有结尾。
在不影响整体表达的时候我还是很乐意听取大家的意见的，但如果在我心里这件事情已经注定，那就不能再改变了。我不会故意地为了故事跌宕起伏，让某个角色“领便当”。我写过很多不同题材的故事，就有不同的体会。因为不同的事件关系，会带来不同的故事基调和故事氛围。诡秘世界观下，必然会有很多“刀子”，也必然伴随着很多的死亡和痛苦，这是无法避免的。也正因为痛苦，才会扣人心弦。我有的时候确实会心软，但“刀子”该发的时候还是必须得发， 大概就是这么两种状态的集合。
采访人 ：这大概也就是托尔斯泰所说的“安娜 · 卡列尼娜必须死”的原因。读《宿命之环》和《诡秘之主》的时候，我们都有一种越读越有味道的感觉，作品中用许多象征元素来推动情节的发展，比如《诡秘之主》中“锚”的设定，让作品在意蕴层面丰富了不少，也为您的创作留下了不少可供“解读”的空间。您在写的时候会对读者的“解码”有期待吗？读者的“解码”是否会影响您自己的“揭秘”过程？
乌贼：这就是一个作者和读者斗智斗勇的过程，这一点在传统的侦探小说、推理小说上也有体现，但它和网络文学还是有所区别。网络文学是日更的连载形式，这就将作者和读者双方的交互发挥到了极致。有时候我写出一个暗示，是希望读者们能够当场解读出来的，但有的时候我又希望伏笔不要被解开。心态的不同会令我的期待值也随之变化。
比如说我想把这个谜题深埋下去，这样等到最后我把线索一鼓作气扯出来的时候， 就能给读者强烈的爆发感和震撼感，但可能过两天他们中就有好多人猜中了，我其实心里会有点失落，会思考能不能再有所调整。但正如我刚才说的，我的世界观、基调氛围和整个世界体系设定都完善了，有的时候我会发现即使作为一个作者，我也没有什么可选择的余地，一切都水到渠成。
采访人 ：很多网络文学读者会有二刷的习惯，《宿命之环》的第一卷是一个梦境的结构，您会不会担心有人在“本章说”里剧透从而影响到整卷的阅读体验？
乌贼：会担心剧透。《宿命之环》第一卷的名字叫梦魇，我当时觉得这个题目比较合适，后来想想应该换一个，不应该给大家这么强烈的暗示。因为这个题目，最开始有很多人就猜测主角是不是身陷梦境。我当时其实挺担心解密的时候，会不会因此减弱给读者带来的震撼感。
采访人：您在写作诡秘两部曲的时候， 是分卷连载的，每一卷都形成了闭环，有始有终，非常工整。您有没有考虑过调整您写作的方式呢？如果不是按照连载的方式，而是一卷一卷出版效果会怎样？
乌贼：我设想过，就像你说的，一卷一卷的写作有一种工整的美感。在每一卷开始前，它的设定、故事结构、美感就已经设定好了。但是创作中面临的问题是，在整个过程中该怎么把这个结构完整地呈现出来呢？ 这是我每天写作中思考的一个问题。我闭关写作、把完整的一卷写完再发出来，和与读者高强度互动下的创作，可能最后呈现出来的效果是截然不同的。因为我没有试过，所以也不能断言哪种会更好。
采访人：和闭关写完一本书相比，有读者陪伴，帮作者查缺补漏，确实是一件很幸福的事情。
乌贼：对，网络连载的方式对我的影响主要是两点，第一是灵感，第二是作者与读者斗智斗勇的过程。这种斗争感就是动力， 会带给我与闭关创作时不同的状态。所以说即使是同一个故事结构，同样一段故事，最后呈现给读者的、我想表达的思想以及细节上也会有很大的不同。
通过连载的形式，我在写作过程中能够持续不断地根据逐章的反馈，调整整个行文脉络、具体细节的合理性，故事的节奏感也会更强。但同样也会有一个缺点：读者每天看一章和作者每天写一章的感觉是不同的， 读者希望每天都有新的刺激，他们所期待的内容会推动作者不自觉地加快故事的剧情发展，如果陷入这种思维，作者就会失去对文章的把控，可能会一味地去追求刺激，一味地去想“我得做个大新闻”。
另外还有一个读者反馈对我影响比较大的点，以我自己的体验和对其他作者的观察来说，当我写一段剧情得到非常正向的反馈时，我就会越写越激动，越写状态越好，那么这一段剧情整体呈现的效果就会更好；反之，如果这段剧情被批评，虽然自己会对状态做一定调整，但还是会陷入一定的低谷。
“已识乾坤大，犹怜草木青”的角色设定与作品宇宙
采访人：和打开了宏大宇宙图景、主角们背负着某种拯救使命的《诡秘之主》相比，《宿命之环》的切入口显得更加温情和日常。《宿命之环》中卤面的行动力来源非常清晰，您也给出了情真意切的动因：拯救姐姐。和《诡秘之主》中克莱恩的动机相比，卤面的动因似乎更加有“人情味”，在第二部中您是否会有更多的对人物“人性”的讨论？
乌贼：任何续作其实都是一种挑战，虽然能够继承前作的人气，但同样很多读者也会更倾向于比较这两部作品。前作经过两年的连载，其实在很多读者眼中已经是伴随他/她的青春和成长的作品，这个时候再去在这个基础上写续作，续作的人物必然会被拿来和前作做一个比较。在这种情况下我只能说会尝试去写出和前作有更多区别的故事。这种做法可能有的时候会产生一定的争议， 但我还是希望不要完全复刻前作的写法。
我在写的过程中有考虑如何平衡新老读者之间的阅读诉求，我一直希望的是能够让没有看过《诡秘之主》的读者也能看得懂， 甚至因此对前作《诡秘之主》产生兴趣，并反过头去看。这是我希望能够达成的目的。但这样也会导致在这一部里面不得不重复一些在《诡秘之主》里已经讲过很多次的东西，有时候也会拖慢节奏，有得就必然要有舍去嘛。与上一部的主人公克莱恩相比，我希望卤面更有性格、更有锋芒一点，克莱恩本质上是一个温柔的人，卤面会更锐利。也因此给他安排了猎人序列。克莱恩给人的感觉更温柔敦厚，对家庭，对同事，做事风格也比较稳重。卤面就比较犀利冲动一些了。
采访人：在《诡秘之主》的宇宙中， 女性角色让人印象深刻，《宿命之环》中主角身边的辅助角色（姐姐、魔术师等）大部分也是女性，请问您在刻画女性角色的过程中，创作思路通常是怎样的？
乌贼：其实不管写什么人物，开始总是会贴标签，比如人物的个性、外貌和性格特质等。然后再给这个人物一个故事，在这个故事里，其实作者会伴随这个人物一起成长。等写完了关于“她”的这个故事之后， 心里对“她”的印象就开始引导作者丰富“她”的整体形象，“她”就不再是一个标签，会有更多更丰富的内涵。
采访人：您在塑造角色的时候，是否会把自己的一部分自我投射到角色身上，想象自己作为他发生一些故事？如果您进入自己的小说，您会选择哪条序列呢？
乌贼：作为网络文学作家，最开始写作的时候，必然是带着很强的代入感来写的。第一本书和第二本书我可能都会把自身的一部分代入，设想自己到了这么一个世界会有什么机遇，会产生一种自我代入的满足感。到了第三本书《一世之尊》，我其实开始有了一些别的选择，在当时主角的塑造过程中，我就不再是完全地把自己的一部分代入他，反而是给主角安排了很多我个人没有但是我很喜欢、很向往的一些性格。这个主角我写的时候也挺快乐的。后面这么多我塑造出来的角色，有的可能会有一些我个人的投射，但更多的就是纯粹地塑造了一些我觉得很棒的品质和性格。
我如果要选序列的话，可能会选吸血鬼那条序列吧。我觉得这是最实用的一条途径，对一个普通人来说最实惠。
采访人：您在故事的开始就放入“穿越者”的设定，是为中西结合提供接口，还是为后续的剧情提供更大视野的框架？抑或是有别的原因？
乌贼：当时其实是按照主体设定来的， 因为本来想做的是一个人类、地球被末日毁灭之后又重新开始的神秘学世界，那肯定要放一些穿越者的元素。但这样对网络文学来说其实也是一个很好的处理方式，它能让读者感到很亲切，也能为后续的发展留下很多“借口”，这些“借口”不一定每一个都能用得上，但是我要用的时候它得在。它从空间上的穿越变为一种时间上的穿越。其实以前很多网络小说也有类似的写法，但是没有像我写得这么详细。
采访人：在《宿命之环》中，穿越者的位置从主角变成配角，是否意味着写作上更大的挑战，是否代表着新作的视角比起类似玩家的“第四天灾”穿越者，更加注重对原住民的描写？
乌贼：第二部因为选择了原住民的视角，就肯定需要更多的穿越者元素来呈现一种对比状态。第二，因为《宿命之环》是续作，第一部既然已经呈现出来的情况，那我还是得用上。而且我感觉这个设定放在这里会很有趣，也会是一个很有意思的元素。所以我也就没有去做任何的改变和调整。如果再写一个穿越者，很难做到我设想的人物性格，反而用原住民来表达会更自然。如果说切换成原住民视角的话，在某种程度上也提高了阅读门槛，因为我也考虑过读者对原住民视角可能代入感比较缺失的问题，所以我把他姐姐安排为一个穿越者，这样他与穿越会有更紧密的联系，以此来消除一些阅读障碍。你说的很多新读者不能接受，我已经尽力做到了现在这个程度，可能还是需要先把《诡秘之主》看完。虽然可能对有的人来说，《宿命之环》的开头会有点难读，但我觉得相对还是比较好理解的。
我之前也经常说，我们不能满足所有人的喜好，只能去满足一部分人的一部分喜好。
采访人：《诡秘之主》中采用了马甲文、穿越者、升级流、伪装大佬、随身系统老爷爷等当时热门的元素，在《宿命之环》中这些元素都被淡化，同时读者看到了更加精巧的结构和象征，更加细腻的人物情感描写，和更现实主义的环境刻画。是什么促成了您在元素选择和写作重点上的转变？
乌贼：不同的书肯定要做到有不同的挑战，否则总是写一样的桥段、开一样的玩笑，读者会审美疲劳的。所以我还是需要去尝试新的东西，希望能从新的尝试中找到既能让我自己感觉到愉快，也能让读者有阅读快感的东西。
采访人：您在《诡秘之主》和《宿命之环》中都给主人公设置了“终极目标”，为了达成这些“终极目标”，网络文学写作中难免会有不少套路，您怎么看待写作中的套路？会不会刻意地想要反套路或者想要在套路的基础上略加改变？
乌贼：我从来不排斥套路，因为一个套路写得好看不好看，其实还是要看作者自身的能力。正如一个法国小说家说过的，所有故事的套路到现在已经差不多写完了。从结构上来讲，很多情节本质上是一样的，只是我可能倾向于把一些内容用更好的方式处理，用更柔和的方式把它表达出来。虽然可能给大家一些更新鲜的感受，也更容易接受一点。但其实从本质上来看也属于一种套路。
采访人：《宿命之环》第一卷的象征和“梦”的写法，是非常冒险的尝试，特别是当您选择用整整一卷这样的体量来完成这一“引子”，您未来会继续类似写作技巧的探索，进行更文学化的尝试吗？
乌贼：肯定会。我觉得整体结构永远是一个作者思考的重中之重。我以后可能会采用熟悉的结构，也可能会去做一些新的结构。我希望能产生新的东西，我希望能写得更好，这些都是一个创作者应该追求的。
在尝试的过程里，不可能每次尝试都能取得成功，过程中会有一些负面的回应。因为每个人的想法是不一样的，我现在会去思考他们说得对还是不对。如果他们说得对，确实存在这个问题，那我可能会去寻找解决的办法，去寻找提高的思路；要是他们说的内容更出于自己主观的想法或者更情绪化，那我就一看了之。因为每一部小说写完之后，我其实都会感觉到自身存在很大的不足，然后就会想弥补自己的不足。写作对我来说可能就是一个自我完善的过程。
采访人：您在对待一些负面反馈时， 心态上做到了“温柔而坚定”。在《宿命之环》的上架感言中有一个高赞评论说，“干脆叫《诡秘之主2》不就好了嘛”。很多读者似乎都觉得《宿命之环》和《诡秘之主2》是等价的。您是怎么看待这些读者的期待的呢？
乌贼：这两个名字从本质上来说确实是等价的，但我还是希望《宿命之环》作为一部长篇小说，能有自身独立的主题。就像射雕三部曲一样，《射雕英雄传》和《神雕侠侣》想表达的东西是完全不一样的。
采访人：比起如野草般自由生长的网络文学创作期，现在许多网络文学作品逐渐体现出了更深层的价值意义和人文情怀，在创作初期就有了一定的价值导向。请问您是如何看待这一趋势的？
乌贼：其实也会有一些纯粹的情绪化的表达或纯粹追求快乐和爽感的语言，但可能到了我这个年纪，在我看了也创作了那么多网络小说之后，那些对我来说太简单、太直接的东西没法再打动自己，所以我才会去追求一些更深层次的、有象征意义的和更柔和、更婉转的表达。
我知道现在一些小说写的时候要写申报表格，需要填作品立意，虽然还是能填出来的，但我觉得不必刻意，因为我们传递的美好的感情、美好的故事或者很好的人、向上的价值观，这些其实是我们在写作中通过故事冲突和人物的碰撞，慢慢把它引出来的。
采访人：是的，在《诡秘之主》和《宿命之环》中，您的设定做得很细致，甚至称得上复杂，融合了非常多的元素。读小说中我们感觉到一种迭代的过程，复杂的爽让“爽点”也更复杂了一些，甚至可能蕴含了一些人文价值的成分。您也在第二卷中的说明里表达了您希望营造半真半假、细思极恐的感觉，同时也能看出您参考了很多民俗仪式和神秘学知识，想问您如何协调这些不同来源、不同文化背景的材料？又是如何写出浓郁的欧美味儿的？
乌贼：每个主题写的区域会有一个参考的蓝本，比如因蒂斯的参考蓝本是法国， 写它主要用到的资料可能会更偏向法国的内容。你说的民俗学肯定会由不同的区域和城市决定。但是神秘学上其实还好，因为神秘学现在也算是无国界的，主要分为三种风格，一种是欧美风，一种是东方风，还有一种类似非洲，只要把这三种风格放在不同的体系上，稍微做一下区分，其实就不会显得不协调。
我在第一部《诡秘之主》的时候会刻意地追求欧美的口语、欧美的表达方式，再加上细致的人文描述，会更有欧美文学的感觉。到了《宿命之环》这里，可能因为整个因蒂斯也经过了罗塞尔大帝的改造，从语言到文化，我都可以写得不那么严格。就像文中“当你找不到这句话是谁说的，你可以说是罗塞尔大帝说的”，我创作的时候，如果这个内容可能更“东方”了，那没关系，可以当成是罗塞尔大帝做的改造，所以就会更自由一点。写小说需要有整合资料的能力。读资料首先心里得有想写的东西，才能有选择性地摘取到重点。在当时读的时候心里其实就已经知道这个东西可以用在什么地方， 而不是到最后要写的时候看到这个资料就打算用一用。
乌贼给了我们一个“沙盒”：聊聊小说之外的东西
采访人：现在《诡秘之主》有非常多的二次创作，比如读者自己画的同人画、玩梗表情包等。您了解二创吗？
乌贼：我知道也关注过一些，但是我基本上很难更细致地去了解。就像你刚才说的，我每天要创作六千字，还要去翻看“本章说”，这些其实已经占据了我大部分的时间，剩下的时间还得回归家庭。我只能说我知道，但没办法再去细致地欣赏。大家爱怎么玩就怎么玩，只要不超出人物设定，让人物失去本色就可以了。
采访人：同人文能看出一部作品的长尾效应，到今天为止还有很多人会去讨论金庸、J. K. 罗琳小说里的CP（配对），作为网络文学圈里的一部破圈之作，您觉得《诡秘之主》这部作品，它的影响力大概能够持续多久呢？
乌贼：每一个有野心的作者肯定都希望自己的作品，哪怕几十年之后，甚至自己死掉之后，都有人继续讨论。但我们还是需要现实一点，也就是说眼光可以高，但做事还是得实际。我现在觉得可能再过个五至十年，《诡秘之主》还能继续被讨论就已经相当不错了。其实网络文学发展到现在也就二十多年，我觉得也就只有几代而已。像《斗破苍穹》《遮天》等作品，距离它们完结也有十年以上时间了，但是到了现在依然有很多人讨论它们。
我从很早的时候就开始看网络小说， 大概2000年前后，所以我对它的进化其实是非常有感触的。最早期的网络小说绝大部分是作者表达自己的情绪，很难有一个完整的故事结构，可能会有几段比较突出的剧情， 但整个故事缺少一种完整性。最早期的网络小说里面，哪怕放到现在依旧能让人读下去的，我觉得真的是非常少。但如果我自己再回头去读，我依旧能够读得津津有味，因为它代表了我青春时代的回忆。我阅读的不仅仅是小说，更是我的青春。那些伴随着自己成长起来的作品，我觉得对一个人的影响是非常之大的。
采访人：您的作品《诡秘之主》的英文版在英语世界中大受欢迎，您有预料到吗？
乌贼：作为作者，我当然是希望诡秘系列作品能更受欢迎、有更多受众，也能把我们国内一些有趣的想法，我们一些有趣的东西，让外国人看到。但是预料到这个肯定是不可能的，因为我开始写《诡秘之主》的时候，网络文学的海外传播还没有真正出现迹象，海外只有一点读者，基本上国内还没翻起任何浪花。我在写《诡秘之主》的过程中，才开始有起点国际等更正规更专业的网站和更多的读者，然后才演变成现在的状态。那个时候没想过自己的文章会被翻译出去，然后受到海外读者的认可。
我知道有起点国际版，起点国际版的“本章说”我没有时间看，但我知道有很多留学生在国外，他们会把那些评论翻译成中文，然后发到书评区，我会看到一些。
采访人：我们注意到《宿命之环》翻译的语言和传统的西方小说很像，比如在第一章中用法语“Mon Dieu”表示“天哪”，在翻译的过程中译者会和您交流吗？您怎么看待这种翻译？
乌贼：我们会有交流，基本上是我写作中有些错误，他翻译的时候发现了会提醒我。除此之外，其实我没有读过他翻译出来的版本，所以没办法给出评价。就是有的时候会往这方面的语言表达形式靠，毕竟还是要尊重这种背景氛围。
采访人：无论是穿越者设定，还是您提到的受箓体系，很多细节都能看出这两部作品中的东方意蕴。可见，您做了东西方的背景结合，您未来是否会继续尝试在作品中融入东方幻想元素呢？您又是如何考虑中西方读者平衡的呢？
乌贼：当我把一些内容写出来之后，就会发现，它其实既是东方的，又是西方的， 整个内核的核心其实也是一样的。我之前翻民俗学方面的一些材料，发现有些民俗，不是只有中国才有，因此我认为不会有很强的违和感。
受箓体系其实是放在西大陆详细展开， 通过东方风来呈现，我觉得应该不会有太大的违和感，这本身是一个底层逻辑共通的东西。任何一个文学创作都脱离不了现实的背景，哪怕我在小说里创造的是一个架空的虚拟世界，我想要表达的东西，也必然是来自于整个现实的映射。东方化也是必然的，这是因为我自身接受的教育是东方式的，我的阅读体验也是从东方式开始的，那么我整个人物的品质和整个故事的内核也必然会是东方式的。
采访人：《诡秘之主》虽然本身是一个网络文学作品，但有很多人期待诡秘世界观下的其他媒介作品，比如把它改编成电视剧、动画等，您对作品改编有什么期待和看法呢？
乌贼：我希望能够有各种各样的改编， 比如金庸的小说，到现在还能有这么多人讨论，各种电视剧的翻拍其实是功不可没的。我也希望能看到我想象中的画面，我描述的画面真正呈现出来会是什么样子？我会有这种期待。但是因为诡秘这个系列是以欧美的背景为主，所以相对来说动画可能会是一个更好的载体。
我对改编是比较宽容的，我觉得既然载体不同，必然会带来一定改动。我个人的底线是：第一，不能改整个故事的基调；第二，不能改动主线；第三，不能改人物的塑造。其他的细节都可以尝试调整。重点是把握住这三条。改编更像是把文学作品光影和魔术化的过程，我们可以从叙事结构和整个故事的变化上来把握不同媒介的脉络。毕竟，小说和动画的表现形式是有所不同的。如果是小说，我可以花篇幅去描写周遭环境、描写细致的家庭生活。但如果是一个每周可能只更新一两话的动画，我把这些东西填充进去，就会显得整个故事很散。在这种情况下做一个改编就比较合适， 比如有的地方用倒叙，有的地方改一下故事结构，把一些不好呈现的、会影响故事节奏的内容省略掉。
采访人：《诡秘之主》和《宿命之环》的游戏升级感很强，转职、收集魔药材料、技能等游戏逻辑在您的作品中也有渗透。请问游戏为您的创作带来了怎样的灵感和启发呢？
乌贼：第一，我觉得游戏的升级设定在很多网络小说里都有反映，这是我觉得游戏对很多网络小说最大的影响之一。小说中力图给读者带来升级的快感。
第二，写作的时候，仅凭想象很难描绘出自己想要表达的场景画面，游戏有实景画面，能提供一些非常直观的印象。因此我在描写的时候，脑海里就能自然形成一个场景。对我影响比较大的游戏是龙与地下城系列。我很多小说里都会有一些体现，尤其是偏西方类型的小说。游戏的沉浸感会让小说创作者去注意对细节的把控，如何营造沉浸感很多时候就是靠细节。
采访人：感谢大家这次能够相聚到一起，特别感谢乌贼老师能够创作出这么有意思的作品，如果不是乌贼老师的创作，读者们也不会有这样基于作品交流的“以心传心”的机会。祝乌贼老师新书《宿命之环》大火，再创佳绩。
乌贼：也感谢你们。
爱潜水的乌贼创作年表
2011 年 11 月，《灭运图录》在起点中文网连载，已完结。
2013 年 3 月，《奥术神座》在起点中文网连载，已完结。
2014 年 8 月，《一世之尊》在起点中文网连载，已完结。
2016 年 10 月，《武道宗师》在起点中文网连载，已完结。
2018 年 4 月，《诡秘之主》在起点中文网连载，已完结。
2020 年 11 月，《长夜余火》在起点中文网连载，已完结。
2023 年 3 月，《宿命之环》在起点中文网连载，正在连载中。